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自明治維新起,來自西方國家的各種影響對日本可謂無孔不入,藝術界亦如是。
一九○九年,英國人巴納德.理奇來到日本。他一邊教授西方的銅版畫技術賺取生計,同時開始學習日本陶瓷,他與富本憲吉、柳忠悅、濱田莊司、河井寬次郎等人的邂逅和互相切磋,為日本陶瓷界帶來新風,亦為後進者鋪好了發展的土壤。
一九五○年代,終於迎來蛻變的時候,那就是八木一夫的登場。
他把陶泥自由地捏成了無用之用的陳設品,是為「陳設陶」,對陶瓷從杯盤碗碟等實用工藝的束縛中解放出來、走向造型藝術的過程,踏出了劃時代的一步。
以八木一夫為里程碑,後起之秀如雨後春筍不斷湧現,加守田章二、三輪龍作、寺尾恍示……等等,以各自的藝術姿態,競相抒懷各自的詩篇,令日本陶藝百花齊放。
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作者: 海上雅臣
新功能介紹- 譯者:楊晶,李建華
- 出版社:三聯
新功能介紹 - 出版日期:2014/10/01
- 語言:繁體中文
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新功能介紹 - 出版日期:2014/10/01
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自明治維新起,來自西方國家的各種影響對日本可謂無孔不入,藝術界亦如是。
一九○九年,英國人巴納德.理奇來到日本。他一邊教授西方的銅版畫技術賺取生計,同時開始學習日本陶瓷,他與富本憲吉、柳忠悅、濱田莊司、河井寬次郎等人的邂逅和互相切磋,為日本陶瓷界帶來新風,亦為後進者鋪好了發展的土壤。
一九五○年代,終於迎來蛻變的時候,那就是八木一夫的登場。
他把陶泥自由地捏成了無用之用的陳設品,是為「陳設陶」,對陶瓷從杯盤碗碟等實用工藝的束縛中解放出來、走向造型藝術的過程,踏出了劃時代的一步。
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現代陶藝:八木一夫前後
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